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2018-10-13

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  故宫博物院、中国美术馆、国家博物馆、国家遗产院、上海博物馆、南京博物馆、陕西博物馆、敦煌研究院有较强和较为完善的工作室设备和人员配置,能承接一定数量的修复工作,但由于中国高校没有修复专业,现从事专业修复的人员或毕业于物理、化学、地质等专业,在掌握高科技设备方面有优势但不太具备美术专业知识,或美术专业毕业但又在物理、化学、地质、材料和设备方面不足,后续人材匮乏严重妨碍着这一行业的发展。  但中国画“修善补全”的修复理念被质疑与国际标准尚未接轨,油画作为外来画种传入中国百年,20世纪的先贤们分赴国外学习了欧美、日本等国的油画技法,但他们走出囯门前大都仅俱国画基础,很多人是怀抱中西结合的理想并未按照严格系统的油画程序操作,学成归国后由于条件所限在材料、颜料的选择也很随意,又历经战乱、自然灾害加之文革,都对油画的绘制、保存、修复产生了巨大的影响,中国油画的发展经历了艰难复杂的历程,给现在的修复也带来难题和从未遇见的课题。  中国油画的修复与保护主要学习借鉴西方的理论和技术,至今尚未与国内艺术品修复相互结合按照国际标准进行操作,国际标准通常是不按画种来划分,而是按艺术品的材质划分,如有机类、金属类、纸本等。  中外修复行业古已有之,欧洲可以追溯到古罗马时期,战争中受损的雕刻及金银器皿由从事小工种的画匠和其他行业的工匠主持修复。被完整记录下来的修复案是科波·迪·马柯瓦多(CoppodiMarcovaldo)的圣母像,在公元一千两百年底修复师对其进行着色,只是当时为条件所囿,不能像现代修复科学化系统化,修复者大多数为信徒对所从事的工作有宗教般的虔诚。

    首先他对本次大赛的获奖选手表示祝贺,为他们叫一声“好”,点一个“赞”,同时也向各位评委老师道一声辛苦了。严翔老师说:“刚才我们几位专家评委从技巧、技能、能力和素养等多个层面对选手进行了专业化高水平点评,我具体就不做点评了只谈感受,我觉得这个活动组织的特别好,中央人民广播电台是一个主流媒体,颇具影响力的、国家级的媒体,这次大赛的目的就是要推出新人,参赛选手水平逐年提高,我感到很欣慰。台上一分钟台下十年功,在短短的几分钟的准备时间里,每位选手都给我们展示了自己的实力,我要为每位选手点赞!这次大赛既是比赛又是课堂,每位选手展示自己的专业,秀出自己的风采,评委从不同角度点评对选手来说很难得。作为一个主持人,我觉得一个是从专业角度层面,大家需要不断提升自己,从声音面貌、语言面貌,包括对节目的策划和呈现,前面第一个环节究竟你是一个广播主持人还是电视节目主持人,是新闻节目主持人还是社交类节目主持人,要多去做设想,去想节目受众的是什么,它决定了你在台上的说话方式。

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